Juliette Riedler : « Je devais sentir le caractère nécessaire (presque vital) de l’élaboration d’une théorie »
Jean Rolin : Des vivants et des morts (Les Papillons du bagne)
Neige Sinno : « La jeunesse me semble bien plus théorique qu’il y a vingt ans »
Jean-Michel Devésa : « La Littérature, c’est l’Histoire + le désir travaillant la langue »
Christiane Chaulet Achour : « Comment rêver de combattants quand on met de côté les penseurs et théoriciens qui pourraient faire bouger les lignes ? »
La théorie littéraire : pour quoi faire ?
Autofiction, trauma et féminisme - De Cassandre et Lilith : mes figures du quotidien II
Meryem Belkaïd : « Mes choix éclectiques qui m’ont souvent desservi en France ont été un atout aux Etats-Unis »
Cracker l'époque : Najat Vallaud-Belkacem (épisode 1)
Sabrina Valy : « Avec ‘Supersoniques’, nous cherchions une manière de raconter autrement l’histoire de la musique »
Stéphanie Polack : se tenir à l’affût du cataclysme (Les Corps hostiles)
Adapter 'La Peste' de Camus
Musique, entre destin et caractère
Diane Seuss : le sonnet comme outil de domestication de la mort (frank : sonnets)
Simon Johannin : « Écrire, avant d'avoir fait les expériences dont l'écriture doit découler, n'a pas de sens »
Mirwais : « La vie d’un artiste est forcément plus complexe qu’une chronologie approximative »
Mirwais : « Défaire le langage classique » (Taxi-Girl)
Alexandra Dezzi : « Dans l’écriture romanesque, je me fais hacker par mon sujet et je ne sais plus si je vis pour écrire ou si j’écris pour vivre »
Littérature & musique : questions de langue ?
Autofiction, traumas et féminisme - De Cassandre en Lilith : mes figures du quotidien I