Jacques Rancière : « La libération ne vient pas de la connaissance de sa condition mais au contraire de la volonté de ne plus la connaître »

"Houris" de Kamel Daoud ou… écrire sa catabase

"Fugues" ou les aventures du premier roman

Claude Faber : « Le rôle du libraire est plus important pour le deuxième roman »

Marie Vingtras : « Les premiers romans semblent être une vraie passion française » (Les Âmes féroces)

Guillaume Marie : L’écriture en état de grâce (Je vais entrer dans un pays)

Louise Bentkowski : « Si la parenté avait à voir avec l’invention, je voulais pouvoir revoir l’histoire inventée sur laquelle je reposais » (Constellucination)

Laure Gouraige : « Comme écrivaine, je m’inquiète d’être répétitive » (Le Livre que je n’ai pas écrit)

20 ans après « Kiffe kiffe demain » : entre Faïza Guène et son double littéraire Doria « ça bouge pas »

Célestin de Meeûs : « Mon roman peut se lire comme la rencontre de deux, voire d’une multitude de soliloques » (Mythologie du .12)

Laure Defiolles : « Le deuxième roman est tout simplement l’étape où l’on sait qu’un écrivain est capable (ou pas) de transformer l’essai »

Joy Majdalani : Ni victimes ni icônes (Jessica seule dans une chambre)

Etienne Kern : « Les perdants offrent un matériau romanesque privilégié parce qu’ils montrent l’image la plus juste de notre condition » (La Vie meilleure)

Hélène Giannecchini : Réinventer les liens de filiation pour « tenir ensemble » (Un désir démesuré d'amitié)

Laure Gauthier : « Quand on commence à écrire, tout dialogue : depuis les paysages qu’on traverse jusqu’aux films, aux rencontres » (Mélusine reloaded)

Amira Ghenim : Le goût amer de la domination des femmes (Le Désastre de la maison des notables)

Jennifer Tamas : « On peut situer la galanterie dans l’histoire des sexualités et comprendre la révolution culturelle » (Peut-on encore être galant ?)

Lucie Taïeb : enquête dans les ruines hantées du capitalisme (La Mer intérieure)

Gwenaëlle Aubry : dépersonnaliser, dit-elle

Julia Deck : « Jusque-là, je m’étais refusée à utiliser le matériel autobiographique : un tel interdit, cela ressemblait à un désir refoulé » (Ann d’Angleterre)

Ananda Devi : « L’histoire commune de l’humanité nous éclaire et nous condamne » (La nuit s’ajoute à la nuit)

Eva Baltasar : voix sauvage, poétesse aguerrie (Mammouth)

Louise Chennevière : « L’imaginaire de la jeune fille, que je cherche à démonter, a imposé une violence réelle à nos corps » (Pour Britney)

Julia Deck : À la poursuite de ma mère (Ann d’Angleterre)

Lucile Novat : « Les prises de parole des meufs kamikazes sont les courroies de transmission qui autorisent la discussion » (De grandes dents)